Pēteris Vasks wird 80: Lettlands Sehnsucht

Pēteris Vasks wird 80 : Lettlands SehnsuchtVon Jan Brachmann16.04.2026, 07:12Lesezeit: 3 Min.Bildbeschreibung ausklappenPēteris VasksKatarina Kepule/LaifDas Trauma der russischen Besatzung und die Spiritualität des Christentums sind die Erfahrungsquellen der Musik von Pēteris Vasks. Heute wird der Komponist achtzig Jahre alt. Anhören Merken TeilenVerschenkenDrucken Zur App Der hypnotischen Ereignislosigkeit der „Weißen Landschaft“ für Klavier kann man sich kaum entziehen. Man überlässt sich willenlos einem Zustand, in dem Handeln keinen Sinn hat. Richtungslos wie Flockenwirbel lässt der lettische Komponist Pēteris Vasks die taktfrei notierten Arabesken der rechten Hand, meist in Zwölfergruppen, im Quintrahmen zwischen a und e kreisen, gelegentlich zur Sexte mit dem unteren g, oder zur Septime bis zum unteren f erweitert. Dazu Haltetöne der linken Hand, durchsetzt von langen Fermaten. Resignation und Heilung erscheinen als zwei Seiten einer Medaille. Ein Frieden ohne Hoffnung entfaltet seine narkotische Wirkung.Man kann das Stück, geschrieben 1980 im russisch besetzten Lettland, politisch als Dokument einer bleiernen Zeit im Völkergefängnis der Sowjetunion deuten. Doch zugleich stellt sich der Komponist die Aufgabe, mit begrenztem Material eine Form zu gestalten: Auch wenn sich die Arabesken zu einem akkordischen Choral verdichten, verlässt Vasks den Rahmen von a-Moll nicht. Die „Weiße Landschaft“, vierzig Jahre später zu einem „Jahreszeiten“-Zyklus ergänzt, beschränkt sich auf die weißen Tasten des Klaviers. Musikgeschichtlich knüpft sie an die im Jahr 1913 gedruckten „Chansons blanches“ op. 48 von Wladimir Rebikow an. Ihr Erfolg mag auch darin liegen, dass diese „Weiße Landschaft“ heute von Anhängern der Neoklassik als Vorläufer von Max Richters „Sleep“ gehört werden kann. Dabei ließ sich Vasks, ähnlich wie sein estnischer Kollege Lepo Sumera, damals durch den amerikanischen Minimalismus und dessen Permutationstechniken inspirieren. Externer Inhalt von Youtube Um e...