« Un balcon à Limoges » : une chronique intense et crue de deux femmes à la dérive

Image extraite du film « Un balcon à Limoges », de Jérôme Reybaud. LA TRAVERSE L’AVIS DU « MONDE » – CHEF-D’ŒUVRE Elles sont comme les deux aiguilles d’une montre. L’une semble immobile, se laisse vivre et attend son heure ; l’autre avance, n’a pas une minute à perdre, bien campée sur ses jambes qui arpentent le monde et ses malheurs. Fatalement, Gladys Choseille (Fabienne Babe) et Eugénie Flan (Anne-Lise Heimburger) devaient se rencontrer, et leurs regards se croisent lors d’une matinée ensoleillée – vers 9 h 55, comme l’indique l’horloge de la mairie. La grande aiguille vient de passer sur la petite (à dix heures moins dix) et l’histoire d’Un balcon à Limoges, de Jérôme Reybaud, cinéaste mélomane, peut commencer. Sélectionnée à Locarno, cette fiction est tirée d’un fait divers si radical qu’un scénariste n’aurait pas osé l’imaginer. On taira le nom des protagonistes de l’époque (la fin des années 1980) pour ne pas éventer l’histoire – le cinéaste transpose d’ailleurs son récit dans les années 2020. Déjà repéré pour son œuvre crue et libre (Jours de France, 2017 ; Poitiers, 2022), Jérôme Reybaud, né en 1970 à Cannes (Alpes-Maritimes), élabore dans Un balcon à Limoges une mécanique d’une précision folle. Il réussit à mettre à distance ce drame d’une violence inouïe, tout en plaçant le spectateur aux premières loges, pour ainsi dire. Il vous reste 78.64% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.