من بين الروايات الذائعة الصيت، التي استكملت مدار المائة عام على صدورها منذ سنة 1926 الحافلة بالمتغيرات الثقافية والسياسية على نحو صاخب، نقف عند ستة عناوين راسخة في ذاكرة السرد العالمية، من مصادر أدبية و خرائط جمالية متعددة ومختلفة، لا تزال تستأثر بالتجدد، قراءة ودراسة واكتشافا، عصية على أن يطويها النسيان، وهذا دأبُ النصوص الكبرى التي تمكر بحدود لحظتها التاريخية، متخطية حواجز أزمنتها المحلية، صوب أفق إنساني مفتوح، في مهب طرق لا نهائية الاتجاه، بفضل مقدراتها الفنية الخلاقة، وفرادة تجاربها الإنسانية، وكذا طرائق كتابتها الحاذقة، فضلا عن تخييلها المغامر، وقيمتها الفنية السامقة.
هي ستة عناوين روائية تتبادل ألقها الذهبي في شجرة السرد الكونية، ما أشبهها بطيور العنقاء في سماء الحكاية، وقد نفخت عنها طبقات الرماد الصلدة، كي تبزغ من جديد، ما بعد تموجات المائة عام، وهي تثبت بجدارة، لحكمة الأدب وجدواه، بأن قدرة الفن على الخلود أكيدة الأثر، وعميقة التحقق.
"القلعة" لفرانز كافكا
أولى هذه الذخائر الروائية، وهي غير مكتملة شأنها شأن الأخريات من رواياته المريبة، "القلعة" لفرانز كافكا، وهي آخر أعماله، وبطلها يدعى ك. يصل في مساء شتائي إلى قرية مبهمة، تقع تحت نفوذ قلعة غامضة، في مهمة للحصول على اعتراف رسمي، إذ يزعم أنه يمتهن حرفة مساح أراض، ولكنه يفشل في الوصول إلى مربط فرس السلطة. في كل محاولة جادة منه، تصطدم بعقبة فادحة ضمن صراع عبثي ويائس في دوامة بيروقراطية قاتمة، وهي صورة أمينة لاستحالة تحقق المعنى، لسطوة الاغتراب، والتيه الممنهج في شبكة سلطوية بالغة التعقيد، تنزلق إلى متاهتها شخصيات طامحة على مقاس البطل ك. الذي لا ينجو من فخاخ براثنها المحكمة النسيج. ولأنها رواية غير مكتملة كما أشرنا، تنتهي مصائرها إلى حافة غموض، شبه مفتوحة على تأويلات سوداوية.
هي خمس روايات صدرت قبل مائة عام، نستعيد أحداثها الكبرى،…
ماذا لو نفذ ماكس برود وصية صديقه فرانز كافكا، وأحرق مخطوط…
ربما يكون مستغربا أن نمر اليوم بقارئ لم يسبق له أن اطلع على…
يستغور نابوكوف في روايته "ماشينكا" تجربة المنفى والتعلق المفرط بظلال الماضي
المشكلة بحسب والتر بنيامين، ليست أن الشخصية ك. يفشل في الوصول إلى المعنى، بل الوصول نفسه يؤجل إلى ما لا نهاية، وهي نفسها الإيماءة التي تتأسس عليها رواية أخرى لكافكا هي "المحاكمة"، إذ أن فلسفة الحكاية عند فرانز كافكا ألا تمنح تفسيرا نهائيا.
"ماشينكا" لفلاديمير نابوكوف
ثاني هذه العناوين الروائية، "ماشينكا" للروائي الروسي فلاديمير نابوكوف، وقد نشرها باللغة الروسية باسمه الأدبي ف، سيرين، وتروي قصة ليف غانين، الروسي المنفي في نزل ليديا الرخيص مع شرذمة من المهاجرين الروس، الذي تتقلب به أحواله النفسية ما بين حياة يومية رتيبة، وعلاقة يائسة، فاقدة للمعنى والشغف، تجمعه مع رفيقته ليودميلا. وإثر تعرفه الى السيد ألفيوروف، سيكتشف أن الزوجة التي ينتظرها هذا الأخير، هي نفسها ماشينكا، حبيبة غانين الأولى، فيقع نفسيا في قرارة جب ذاكرته، مستعيدا أطوار علاقته العاطفية المتوقدة مع البهية ماشينكا، ويغدو مجمل ماضيه هو حاضره، ولا تهدأ انفعالاته المتحفزة، المترقبة، وكذا سعار رغباته، وهذا ما يجعل الرواية محض تجربة سديمية للحنين الجارف، إلى المكان الأصلي من جهة، وإلى الحب الأول الغائر.
يستغور نابوكوف في روايته تجربة المنفى، والتعلق المفرط بظلال الماضي بشكل مرضي، تُسفر عن هلاوس تجعل من الأوهام سقفا لحياة مضطربة. أما مفارقة النهاية العبثية، فأن تأتي ماشينكا الى النزل في اليوم الذي يغادر فيه ليف غانين.
"أجرة الجنود" لوليام فوكنر
ثالث هذه العناوين الروائية العتيدة، "أجرة الجنود" للأميركي وليام فوكنر وهي عمله الأول، ترصد ملابسات عودة الطيار دونالد ماهون، من جحيم الحرب العالمية الأولى، مصابا في دماغه وجسده، بمضاعفات جسيمة جعلته صموتا، منفصلا عن واقعه وحياة أهله. وفي رحلة عودته المأسوية يرافقه الجندي السابق جو غيليان، في استقبال صادم لردود فعل بلدته الصغيرة بجورجيا الأميركية، ومنهم مجافاة خطيبته له المدعوة سيسيلي. في المقابل تشفق عليه الأرملة مارغريت وتتكلف رعايته استعطافا.
ما يلفت في الرواية أنها متعددة الشخصيات في تشابك حواري، سيعرف به فوكنر لاحقا، أعمق وأبعد، خاصة في روايته المركبة، "الصخب والعنف"، وأما "أجرة الجندي" في النهاية، فهي المقابل الذي يتلقاه المحارب كمكافأة عن الحرب، لكن ما يدفعه هو فادح جدا، كأن يختل عقله، وتضطرب نفسه، ويفقد بصره، وهذه قمة الانهيار الأخلاقي، أمام وهم البطولة في الخطاب الوطني الرسمي.
"الشمس تشرق أيضا" لإرنست همنغواي
رابع هذه العناوين المفردة، رواية "الشمس تشرق أيضا" للأميركي إرنست همنغواي، عن مجموعة من الأميركيين والبريطانيين المقيمين في أوروبا بعد الحرب العالمية الثانية، ينتقلون من مباهج باريس إلى صخب إسبانيا لحضور مهرجان سان فيرمن كي يشاهدوا محفل مصارعة الثيران.
تجري الرواية على لسان جيك بارنز، الصحافي الأميركي المصاب في الحرب، ومن مضاعفات إصابته أن أمسى عاجزا جنسيا، فيما تجمعه علاقة غرامية بالممرضة المتطوعة سابقا في الحرب، المدعوة بريت آشلي، ولكن المأساة أن تظل علاقتهما هذه شكلية، لاستحالة التحقق الجسدي الحميمي، وفي الآن ذاته يصارع كثيرون للظفر بها بينما تختار هي مصارع ثيران شاب يدعى بيدرو روميرو، مما يجعل رجولة جيك بارنز جريحة ومنتكسة، وملاذ الكحول المفرط هو بديله السوداوي، ولكن دون جدوى.
عُدت "الشمس تشرق أيضا" المثال الأوفى للجيل الضائع في أميركا، خاصة أنها ترصد السعي اليائس لهؤلاء إلى إيجاد نظام أخلاقي
عُدت رواية "الشمس تشرق أيضا" المثل الأوفى للجيل الضائع في أميركا، خاصة أنها ترصد السعي اليائس لهؤلاء إلى إيجاد نظام أخلاقي ممكن، بعد كارثة الحرب الماحقة، وأما مصارعة الثيران والتجربة الاسبانية فمجرد ذريعة سياحية، ليتسلل همنغواي إلى قلب الهشاشة الإنسانية، في معترك الكرامة والموت.
"واحد، لا أحد، ومئة ألف" للويجي بيرانديللو
خامس هذه العناوين الوارفة، رواية "واحد، لا أحد، ومئة ألف"، للويجي بيرانديللو، التي تبدأ بما يشبه مزحة، إذ يتردد فيتانجيلو موسكاردا على المرآة وتخبره زوجته بأن أنفه يميل قليلا إلى اليمين، واستنادا إلى هذه الملاحظة المفزعة، ترتج صورته عن نفسه بشكل وجودي، بل حياته قاطبة. أكثر من ذلك، الجميع لا يرونه كما يرى هو نفسه، والمرعب أن يكتشف في هلع مطرد، أنه ليس محض شخصية واحدة وفق ذلك، بل مئات الآلاف من الصور المتعددة، والمنشطرة حول نفسه، بحسب نظرة كل شخص له.
هي رواية ذات منحى تأملي، فلسفي، عن الذات والآخر، عن إعادة النظر الجذرية في الهوية الاجتماعية، عن انهيار الشخصية المتناغمة ضمن استحالة هوية واحدة، عن التشظي الذاتي اللا حدود له، عن الذات المنعكسة في شظايا لانهائية في مرايا محدبة ومقعرة في آن.
الواحد إذن، هو الشخص كما يرى نفسه من الداخل وفق صورة ثابتة غير قابلة للاهتزاز، ومئة ألف هم الأشخاص بحجم تعدد ما ينظرون إليه، كل واحد على حدة، يمتلك صورة مختلفة عنه، ولا أحد في النهاية، هو الحقيقة المفقودة، إذ تتشظى الصور باستمرار، ولا يستطيع الإمساك بحقيقة ثابتة عن نفسه، وقياسا إلى ذلك تغدو المحصلة: أنا واحد في مرآة نفسي، ومئة ألف في مرايا الآخرين، وفي النهاية لست أي أحد، لأنني غير قابل للتحديد.
"مقتل روجر أكرويد" لأغاثا كريستي
سادس هذا العنقود من المنتخبات، رواية "مقتل روجر أكرويد" للكاتبة البريطانية أغاثا كريستي، ومسرحها قرية إنكليزية هادئة، تهتز على إثر العثور على الثري روجر أكرويد مقتولا في مكتبه، فينبري بوارو المتقاعد للتحقيق والتحري عمن يكون القاتل، وأما من يسرد الوقائع فالطبيب المدعو جيمس شيبارد.
هي رواية خلقت جدلا لم ينقطع حتى الآن، فمن جهة تمثل طفرة في تحولات أدب الجريمة، إذ جعلت القارئ نفسه يحتكم إلى شخص يروي له ما حدث: ما الذي يعرفه الراوي؟ وما الذي يفترضه القارئ؟ بصيغة أخرى هل يمكن الوثوق بمن يحكي القصة؟
ولعل المثل الألمع لاستمرار إثارة هذه الرواية، ما أفرده لها الناقد الفرنسي بيار بايار وفق فرضية تطبيق الأدب على التحليل النفسي وليس العكس، ضمن ما يسميه في منحى آخر النقد التدخلي، في كتابه "من قتل روجيه أكرويد؟". إذ يفاجئنا بأن القاتل هي كارولين شيبارد وليس الراوي جيمس شيبارد! والسبب أن الثري يعرف أن أخاها الطبيب جيمس شيبارد يبتز السيدة فيرارز، وحماية لأخته يقبل الطبيب جيمس شيبارد بتهمة القتل، وبذا يكون الناقد بيار بايار قد قام بالتحقيق المضاد، معيدا بناء الجريمة من جديد، وكاشفا الثغرات والتناقضات في استدلالات وحجج الرواية، وهذه ليست مزحة نقدية، بل رجة ثاقبة في نظرية التأويل، تفضي إلى حقيقة الراوي غير الموثوق به.
أحدثت رواية أغاثا كريساي طفرة في أدب الجريمة، إذ جعلت القارئ نفسه يحتكم إلى شخص يروي له ما حدث
هي مائة سنة أطبقت مدارها على هذه الروايات الست اللاذعة، ولا تزال بعض أسئلتها الحادة وقضاياها ملحاحة ومعاصرة باستمرار، كأزمة الهوية، والخيبة الوجودية لمضاعفات ما بعد الحرب، ووحشية السلطة غير الموثوق بها، والبحث الدائم عن المعنى المفقود، فضلا عن انشطار الذات الممعن في التشظي، واستفحال الاغتراب، واستشراء المنافي.
