رواية "كيميرا" لجولي وولكنشتاين: رواية عائلية آسرة، مليئة بالتشويق والمكر
ترجمة : عدوية الهلالي
في أحدث رواياتها، تعود الروائية والأكاديمية لتُمتعنا برواية بوليسية مثيرة، تتبع فيها خيوط خمس نساء تربطهن وفاة غامضة لرجل ظالم، على خلفية الحياة الإيطالية المترفة. تحفة فنية!
بعيدًا عن كتابة السيرة الذاتية، التي تُبدع فيها، تعود مؤلفة رواية "طريق مصبات الأنهار"، المتخصصة في أعمال هنري جيمس والمترجمة لأعمال إف. سكوت فيتزجيرالد، لتُمتعنا بروايتها الجديدة "كيميرا"، التي صدرت في كانون الثاني عن دار نشر P.O.L. وهي رواية تشويق ، متقنة الصنعة، ذات حبكة معقدة، قد يصفها البعض بأنها آسرة ومضحكة، مليئة بالمؤامرات الخبيثة التي تُحيط بجريمة قتل غامضة لرجل فاسد حتى النخاع، لا يزال لغزها يُطارد النساء اللواتي استبد بهن طوال حياته، بعد ستة وعشرين عامًا.
رواية «كيميرا» هي متعة خالصة للقراءة حيث يمزج السرد ببراعة بين دراما بوليسية وقصة عائلية، وأسرار دفينة وصور آسرة للنساء، وهيمنة ذكورية وصداقات متينة. انها مزيج من المشاعر المتضاربة، والصور تحمل عبقًا لا يوصف من شبابٍ على أنغام موسيقى الثمانينيات الصاخبة، ممزوجًا بجمال الحياة في ليالي روما، وصيف لا ينتهي على كثبان نورماندي الرملية، وأولى وفيات الإيدز.
لكن دعونا نعود إلى الحبكة. فبينما تُقيّد جائحة كوفيد أوروبا، يكتب الشاب هنري إلى النساء اللواتي عرفن جده الحبيب أوزموند، جامع التحف الفنية الشهير والمصور الفاشل، الذي توفي قبل ستة وعشرين عامًا في روما في ظروف غامضة. ويحاول هنري فهم وفاة والدته، إيريس، ابنة أوزموند، وهي وفاة يعتبرها هو الآخر مشبوهة. انتحار؟ حادث؟ ولربط خيوط هاذين الاختفاءين المأساويين، يستجوب هنري خمس نساء في حياة أوزموند: صديقاته السابقات، وشقيقته، وزوجته.
في خمسة فصول سريعة الإيقاع، تتناوب كل امرأة على سرد روايتها للأحداث، مستعرضةً تسلسل أحداث حياتهن، وكلها مرتبطة بالجد الكئيب الذي كان، بشهادة الجميع، شخصًا سيئ السمعة. لكن هل جميع الحقائق متساوية؟ وهل تستحق دائمًا أن تُروى، كما تؤكد سيرينا الغامضة، الشخصية المميزة وابنة عم ميرتوي الإيطالية الأخيرة، التي جسدها لاكلو: "الحقيقة قد تسحقك أكثر بكثير من الكذبة. والخط الفاصل بينهما دقيق ومتغير.»
من المستحيل بالطبع الخوض في التفاصيل دون المخاطرة بإفساد حبكة هذه القصة الجامحة. على الأقل، يمكننا القول إن رواية "كيميرا" هي في المقام الأول معرضٌ رائعٌ لصور نساءٍ يشتركن جميعًا في تجربة الكفاح - ببراعةٍ وسخريةٍ آسرة - ضد قمعٍ خانق. سواءٌ أكان هذا القمع مرتبطًا مباشرةً بأوزموند، الذي نتعرف بالتفصيل على سيطرته المدمرة على النساء في حياته، أم أنه نابعٌ من تربيتهن، أو من وطأة آباءٍ مسيئين، أو ببساطةٍ من الأعراف الاجتماعية.
لكن ما يُبهج حقًا في هذه الرواية الجماعية هو روح الدعابة اللاذعة لهذه المجموعة النسائية الخماسية الرائعة التي تتخللها من البداية إلى النهاية، فعلى الرغم من الأحداث الدرامية. غالبًا ما يتبادر إلى الذهن فيلم "ثماني نساء" لفرانسوا أوزون، وبطلات لوبيتش وخيالهن الجامح. وبعيدًا عن حبكة الجريمة، ترسم جولي وولكنشتاين لوحةً تُشيد بالصداقة الراسخة بين رجل وامرأة، تلك الصداقة التي قد تنشأ في سن المراهقة خلال دفء الصيف على شاطئ البحر. شعورٌ نقيٌّ قائمٌ على ما هو أبعد من ديناميكيات القوة، والذي قد يتحول أحيانًا إلى حبٍّ دائمٍ ومُخلِّص. في نهاية المطاف، تُنسج الروائية حكايةً قاتمةً لاذعةً عن الرجال والنساء وعجزهم عن العيش بانسجام. ولكن قبل كل شيء، كتبت كتابًا يفيض بالحياة. ويتذكر المرء هذا السطر من رواية فيتزجيرالد العظيمة، "الجميلة والملعونون"، التي نشرت جولي وولكنشتاين ترجمةً جديدةً لها مع دار نشر P.O.L عام ٢٠٢١: «يسعى إلى بلوغ الحياة. وهذا ينطبق على كل كاتب...» وقد تحققت الغاية لديها .
«الخيميرا" لجولي وولكنشتاين، دار نشر P.O.L، ٣٧٤ صفحة، ٢٢ يورو. غلاف رواية جولي وولكنشتاين «شيمير» (إصدارات P.O.L)
مقتطف: "كان أوزموند قد وصل إلى سطح منزل أميليا، يحتسي كوكتيلًا بمفرده، متكئًا على السور، لكنه يتجاهل المنظر عمدًا، وعيناه مثبتتان على الشارع أدناه. كان يرتدي بدلة توكسيدو مستعملة، لكنها بلا شك عُدّلت لتناسبه. فقير، لكنه أنيق: هذا هو الانطباع الذي كان يحاول دائمًا إظهاره. (قبل إغواء إيزابيل، الله أعلم كيف. قبل أن يصبح ثريًا. لكننا لم نصل إلى تلك المرحلة بعد.) عندما تفكرين في الأمر، من المفارقة أن أول صورة رأيته فيها كانت لرجل يميل على الحافة. تجد آنا هذه الملاحظة غير لائقة، لكن لا يسعني إلا أن أقول إن ظروف وفاة جدك تحمل تشابهًا لافتًا مع ظروف وفاة والدتك. بالإضافة إلى ذلك (لا نستخدم عبارة "بالإضافة إلى ذلك" بما فيه الكفاية يا آنا، وهذا مؤسف، فهي لها "شعور قديم الطراز وجاد يعجبني كثيراً: ستذكرني باستخدامه أكثر)، إلى جانب ذلك، لم أكن معروفاً أبداً بلباقتي." (ص 45)
غلاف رواية جولي وولكنشتاين "شيمير» (إصدارات P.O.L)
مقتطف: "كان أوزموند قد وصل إلى سطح منزل أميليا، يحتسي كوكتيلًا بمفرده، متكئًا على السور، لكنه يتجاهل المنظر عمدًا، وعيناه مثبتتان على الشارع أدناه. كان يرتدي بدلة توكسيدو مستعملة، لكنها بلا شك عُدّلت لتناسبه. فقير، لكنه أنيق: هذا هو الانطباع الذي كان يحاول دائمًا إظهاره. (قبل إغواء إيزابيل، الله أعلم كيف. قبل أن يصبح ثريًا. لكننا لم نصل إلى تلك المرحلة بعد.) عندما تفكرين في الأمر، من المفارقة أن أول صورة رأيته فيها كانت لرجل يميل على الحافة. تجد آنا هذه الملاحظة غير لائقة، لكن لا يسعني إلا أن أقول إن ظروف وفاة جدك تحمل تشابهًا لافتًا مع ظروف وفاة والدتك. بالإضافة إلى ذلك (لا نستخدم عبارة "بالإضافة إلى ذلك" بما فيه الكفاية يا آنا، وهذا مؤسف، فهي لها "شعور قديم الطراز وجاد يعجبني كثيراً: ستذكرني باستخدامه أكثر)، إلى جانب ذلك، لم أكن معروفاً أبداً بلباقتي." (ص 45)
The post رواية "كيميرا" لجولي وولكنشتاين: رواية عائلية آسرة، مليئة بالتشويق والمكر appeared first on جريدة المدى.
