Oper Frankfurt: Triumph des Regimetheaters

Oper Frankfurt : Triumph des RegimetheatersVon Wolfgang Fuhrmann13.04.2026, 21:04Lesezeit: 4 Min.Bildbeschreibung ausklappenImmer mit Maske: Turandot (Elza van den Heever, in weiß), sitzend: Calaf (Alfred Kim) zwischen KampfkünstlernBernd UhligEisig, stimmig, gut: An der Oper Frankfurt entschieden sich Andrea Breth und Thomas Guggeis dafür, Giacomo Puccinis „Turandot“ unvollendet zu belassen. Anhören Merken TeilenVerschenkenDrucken Zur App Turandot ist ein monströses Märchen. Die Gestalt der chinesischen Prinzessin, bei der ein Freier drei Rätsel lösen muss, um ihre Hand zu gewinnen, statt seinen Kopf zu verlieren, ist vieldeutig und beunruhigend. Andrea Breth hat aber an der Oper Frankfurt eine eindeutige Antwort parat: Turandot repräsentiere einen „durchorganisierten terroristischen Staat“ wie in Nordkorea, der von „Eiseskälte durchzogen“ wird. Breths Inszenierung stellt allerdings kein plumpes Abbildverhältnis her, vermeidet Blut, Schmutz und moderne Waffen; der Horror ist merkwürdig sauber und stilisiert. Das Regieteam durchmischt westliche mit ostasiatischen Traditionen, zeigt mit Menschen gefüllte Eisenkäfige und elegantes Kampfballett, einen müden, greisen Kaiser im westlichen Abendanzug und seine in rituellen Posen erstarrte Tochter. Breth bezieht drei japanische Darsteller aus der Tradition des Nô-Theaters als Leibwache der Turandot mit ein, zeigt die drei Minister Ping, Pang und Pong wiederum nicht als lustige Clowns, sondern als gleichgeschaltete westliche Bürokraten. Calaf sieht sie erst recht nicht als Lichtgestalt, in ihren Augen hat der es nur auf Macht und Geld abgesehen. Einzig die Gestalt der Liù sei zur Liebe fähig. Kurzum, für Breth gibt es hier nur Schwarz und Weiß. Externer Inhalt von Youtube Um externe Inhalte anzuzeigen, ist Ihre widerrufliche Zustimmung nötig. Dabei können personenbezogene Daten von Drittplattformen (ggf. USA) verarbeitet werden. Weitere Informationen . Externe Inhalte aktivieren Konsequent in Schwarz und Weiß (und im Stahlg...