"مشروع هيل ماري" والصداقة العابرة للمجرات

لا يسلم الفيلم، في قسمه الأول، من الوقوع في فخ الابتذال الكوميدي، في محاولة تلطيف الأجواء خصوصا في توظيف غريس ودراسة الظاهرة الغريبة وهو على سطح الأرض. لا تساعد حقيقة أن هناك بطئا محسوسا في السرد، حينما ننتقل إلى الزمن الحاضر وغريس وحده على متن السفينة والحبكة لا تتحرك بسرعة كافية ولا توجد فيها اكتشافات مثيرة للاهتمام. كل ذلك يتغير بمجرد تقديم شخصية "روكي"، الكائن الفضائي الذي يجد نفسه عالقا في المهمة نفسها التي انطلق فيها غريس، ومن خلال هذه الصداقة الغريبة يجد الفيلم ضالته بمحرك رئيس للقصة تنبثق من خلاله أكثر اللحظات صدقا وإنسانية.

يمضي الفيلم وقتا طويلا ومهما في تأسيس هذه الصداقة واستكشافها، وفي الوقت نفسه لا يغفل أنه أمام شخصيتين منفصلتين مستقلتين بدافع وماض مختلفين. حينما يشاهد غريس السفينة الفضائية للمرة الأولى، تملي عليه غريزته الابتعاد والهروب، لأنه ليس رائد فضاء محترفا ولا يمتلك من الفضول والشجاعة ما يكفي لكبح جماح خوفه. لا يكتفي الفيلم والرواية قبله بتقديم روكي على أنه كائن فضائي لطيف يرافق بطل القصة، ولكنه يأتي محملا هموم كوكب كامل على عاتقه، ويشعر بأنه مسؤول عن خسارة 23 رفيقا لقوا حتفهم على السفينة نتيجة للتسمم الإشعاعي.

خسائر الكائن

تتشكل هذه الصداقة بطريقة فردية مع كل اكتشاف جديد يكتشفه طرف عن الطرف الآخر، وتصبح مهمة إبقاء غريس على قيد الحياة أولوية لدى روكي بسبب ما عاناه في رحلته. وتحت كل الكوميديا الناجحة التي قدمها الفيلم من خلال هذه الصداقة، لا يغفل أبدا مقدار الخسارة والصدمة اللتين يعانيهما هذا الكائن ومحاولاته لاستيعاب ما حصل.

غريس من جهة أخرى، يجد ما يقاتل من أجله. في وقت لاحق تذكر إيفا سترات (ساندرا هولر) أن غريس لا يملك شيئا يحتم عليه البقاء في كوكب الأرض، فهو بلا زوجة وأطفال ولا حتى كلب، في محاولة فظة لإقناعه بضرورة التضحية بنفسه والذهاب في هذه المهمة الانتحارية. تأتي المفارقة بأن غريس يضع صداقته مع روكي فوق كل اعتبار، ويحاول تجاهل فكرة نهايته الحتمية في هذه المهمة ويجعل نصب عينيه النجاح فيها فحسب.

يعتنق الكاتب آندي وير جانب الخيال في الخيال العلمي في هذه الرواية، على عكس روايته التي اقتبست سابقا، "المريخي" (The Martian)، التي حرص فيها على تقديم أحداث دقيقة علميا. هنا يقدم شخصية الكائن الفضائي ويرتكز عليها سرديا، ويجعل من الصداقة النقطة المرجعية لكل الأحداث. ليست غريزة النجاة أو الفضول العلمي أو الحب بين البطل ومن ينتظره على كوكب الأرض، بل الصداقة التي تربط عالم أحياء جزيئية وكائن فضائي غريب لا تربطهما سوى الوحدة في فضاء سحيق.

ينجح الفيلم في تمرير المشاعر الإنسانية الصادقة لهذه العلاقة من خلال النجاح الفذ للجانب البصري والتقني، وهي نقطة تكررت كثيرا في الحملة الترويجية التي سبقت الفيلم، وهي أن هناك استخداما محدودا للمؤثرات البصرية والشاشة الخضراء (Green Screen)، وقام مصمم الإنتاج تشارلي وود مع فريقه ببناء العديد من مواقع التصوير. حينما تلاحق الكاميرا غرايس وهو يتخبط في المكوك الفضائي منتقلا من غرفة إلى أخرى، فإنه فعلا ينتقل من غرفة إلى أخرى وكل ما يحصل هو أن الكاميرا تتبعه في هذه الحركة. يمكن ملاحظة كيف تتحول السفينة تدريجيا من سفينة لرواد فضاء محترفين إلى شقة فوضوية تجسد حالة التوهان والوحدة التي يعيشها غرايس.

حتى مشاهد غريس وروكي الأولى التي كانت في بيئة صخرية ويفصل بينهما حاجز، قام فريق الإنتاج ببناء هذا الموقع. هذا الاعتماد على بناء مواقع التصوير وتقديم مؤثرات عملية يضفي صبغة من الحميمية على المشاهد، وتصبح الصداقة بين إنسان وكائن فضائي أكثر قابلية للتصديق والارتباط. على نطاق أوسع، وحينما يبحر الفيلم في الفضاء هناك فردانية في التصوير، فيقدم المصور السينمائي غريغ فريزر (عمل مع ديني فيلانوف على أفلام Dune) مشاهد سماوية غير معتادة ولا يقع في فخ التكرار.

مع كل الإنجازات التقنية والبصرية التي يقدمها الفيلم، يأتي عمل جيمس اورتيز، محرك الدمى والمؤدي الصوتي لشخصية روكي، كأكثر الإنجازات إبهارا. فهو استطاع رفقة فريقه تقديم كائن بدون ملامح ولكنه مفعم بالتعبير، يمتلك لطافة حيوان أليف بعمق وأحاسيس وتجارب إنسانية. وبما أن صداقة غرايس وروكي هي القلب النابض للفيلم سرديا وشاعريا، فإن نجاح تصميم شخصية روكي كان جوهريا.

تتركز غالبية التعليقات الإيجابية التي تلقاها الفيلم على الجانب البصري وأهمية مشاهدة الفيلم في السينما على شاشة "آيماكس" لخوض أفضل تجربة ممكنة. ومما لا شك فيه أنه فيلم متفرد بصريا ويستحق أن يشاهد على أكبر شاشة ممكنة، إلا أن في ذلك إجحافا للتماسك السردي الذي شهدناه في الفيلم. حتى مع البطء المحسوس قبيل ظهور شخصية روكي، لم يكن الفيلم تائها ومشتتا، فخطا سير الأحداث كانا متشكلين بإحكام وتبدو وجهتهما واضحة، وفي كل نقطة توقف نجد أنفسنا راغبين في العودة والتعرف الى المزيد من خط سير الأحداث الذي تركناه للتو.

في فيلم خيال علمي يتحدث عن اضمحلال الشمس ودمار كوكب الأرض، يجد آندي وير أكثر اللحظات إنسانية ليجعلها محور قصته، سواء كانت تلك اللحظات تنعكس بشكل إيجابي أو سلبي على البشر، ونعني بذلك المنحنى السوداوي الخطير الذي تسلكه القصة حينما يتم تخدير غرايس وإجباره على الذهاب في هذه الرحلة الانتحارية، حتى لو كان ذلك القرار ينطوي على تعد على حرية شخص والحكم عليه بالإعدام، إلا أنه قرار براغماتي مفهوم ويتخذ البشر العديد من هذه القرارات بشكل يومي.

وسط كل العقبات الشاهقة التي يطرحها الفيلم أمامنا، إلا أنه يجد في ثناياه العديد من الأصوات والمواقف الإنسانية التي تبعث حزمة أمل منعشة لدى كل من يشاهده، وفي مثل هذه الأوقات الصعبة، لا يحتاج الإنسان سوى مثل هذه اللحظات السامية التي تجعله يؤمن ولو لحظيا أن المستقبل مشرق.