Mort de l’artiste italien Yerant Gianikian, figure du cinéma expérimental

Mort de l’artiste italien Yerant Gianikian, figure du cinéma expérimental Par Benjamin Puech Le 9 juillet 2026 à 17h19 Suivre Ajouter Le Figaro à vos sources préférées Sujets Cinéma Disparition Lire dans l’app Sauvegarder Nouvelle fonctionnalité ! Avec votre compte, vous pouvez désormais sauvegarder des articles pour les lire plus tard sur tous vos appareils. Sauvegarder Fermer Sauvegarder un article Pour sauvegarder un article vous devez être connecté, vous pourrez ainsi les consulter sur tous vos appareils. Créer un compte Se connecter Copier le lien Lien copié Mail Facebook X Linkedin Messenger WhatsApp Sans voix off, mais avec des effets sonores, les créations de Yerant Gianikian exploraient l’exil, la colonisation ou la guerre. Capture d'écran YouTube / Thessaloniki International Film Festival DISPARITION - À quatre mains avec sa compagne, Angela Ricci Lucchi, il a produit une œuvre historique et politique à partir d’archives. Celui qui explorait sur la pellicule la violence du XXe siècle est mort à l’âge de 84 ans. Passer la publicité Passer la publicité Publicité La pellicule comme un fil d’Ariane pour explorer le passé. Pendant cinquante ans, l’artiste italien Yerant Gianikian a réalisé des films en redécouvrant et réinterprétant des archives. Une œuvre expérimentale et politique, bâtie avec sa compagne Angela Ricci Lucchi, disparue en 2018. Il est mort le 3 juillet à Milan, à l’âge de 84 ans. À découvrir TV ce soir : retrouver notre sélection du jour La rencontre avec celle qui fut son indissociable partenaire remonte à la toute fin de 1974. Lui venait de l’architecture, elle de la peinture. Angela Ricci Lucchi avait même étudié auprès du peintre Oskar Kokoschka, à qui ils consacreront un film. Le couple met la main sur un trésor : des lots de films au format 9,5 mm Pathé-Baby. Des images de l’empire colonial et de l’Italie d’avant la Première Guerre mondiale, captées par un sympathisant fasciste. À lire aussi Mort à 70 ans de Béla Tarr, figure majeure et radicale du cinéma hongrois Passer la publicité Publicité Le duo va leur faire dire autre chose dans Du Pôle à l’Équateur (1987), sans craindre de les contredire. Pour leur faire accoucher de leurs vrais enjeux. Une marque de fabrique qui fera d’eux des grands noms du « found footage », expression anglaise désignant les œuvres créées à partir d’archives. « C’est en nous rencontrant que nous sommes devenus des cinéastes. En plus de nos sentiments l’un pour l’autre, nous avons décidé de vivre ensemble pour faire des films », confiait aux Inrockuptibles, en 2000, Angela Ricci Lucchi. La plateforme de la Cinémathèque française, Henri, donne accès à certaines de leurs réalisations. La violence d’une XXe siècle Glanées dans des fonds russes, français, tchèques, espagnols ou allemands, les archives sont colorisées, retouchées, recadrées, ralenties. Sans voix off, avec des effets sonores pour certaines, leurs créations, souvent sombres, explorent l’exil, la colonisation et, plus souvent encore, la guerre. De Nocturne (1997), tourné à Sarajevo, à Frente a Guernica (2023). Des thématiques inflammables, comme ces pellicules nitrates que le duo manipulait. Présentée à la Mostra et à la Biennale de Venise, objet d’une rétrospective au Centre Pompidou en 2015, leur œuvre sonde la violence du XXe siècle. En 1986, dans Retour à Khodorcuir, Yerant Gianikian s’intéressait au génocide arménien, à travers le témoignage de son père, qui y avait survécu. Douleur familiale que le cinéaste, né en 1942, ne perdait pas de vue.