ماركيز شاعرا

في 10 يناير/كانون الثاني 1982، ألقى غابرييل غارسيا ماركيز كلمة، في عشاء احتفالي، أقامته العائلة الملكية السويدية في القاعة الزرقاء، على شرف فوزه بجائزة نوبل، تحت عنوان "نخب الشعر"، أعرب فيها عن امتنانه العظيم للشعر. فلولا الشعر، والشعر لا غير، ما كان لينال تقدير الجائزة وشرفها، بحسب اعترافه.

وفي تمجيده للشعر دائما، خص ثلاثة شعراء، بمديح خاص، كأفضل من يتمثل كونيته، وهم بالتعاقب: هوميروس، دانتي أليغري، بابلو نيرودا.

الشعر، وفق ماركيز، هذه الطاقة السرية للحياة اليومية، التي تطهو الحمص في المطبخ، وتنقل عدوى الحب، وتكرر الصور في المرايا.

والشعر كان على الدوام، ما يستحضره صاحب "مائة عام من العزلة"، في كل سطر يكتبه، بكثير أو قليل من التوفيق، محاولا أن يترك في كل كلمة شهادة عن إيمانه، بقدراته التنبؤية، وانتصاره في مجابهة سلطة الموت الصماء. ثم يختم كلمته المسنونة، بعبارة: "من أجل هذا أدعوكم جميعا لرفع نخب على شرف ما قال شاعر عظيم من القارة الأميركية، لويس كاردوثا آي أراغون، إنه الدليل الوحيد الملموس على وجود الإنسان: الشعر".

كلمة "نخب الشعر" هذه التي ارتجلها، سيقر غارسيا ماركيز فيما بعد، بأنه كتبها سريعا تحت الطلب من مؤسسة نوبل، بالتعاون مع الشاعر ألبارو موتيس، كما جاء في مقاله "حسن الحظ بعدم الوقوف في الدور".

قلة من المهتمين بمجرة غارسيا ماركيز الإبداعية، من اكتشفوه شاعرا فعلا، ليس في نثره كما هو مشاع، ولكن في قصائد معدودة بأصابع اليد العشرة، احتفظ بها أرشيفه، هذه عناوينها بالتواتر: السفر، موت الوردة، سونيتة شبه ملحة في ليلة سيرنادات، سونيتة صباحية لطالبة خفيفة الوزن، أغنية، قصيدة من قوقعة، دراما في ثلاثة فصول، مرثية إلى ماريسيلا: الجغرافيا السماوية، الوجود الثالث للحب، لو كنت أعلم.

المشترك بين هذه القصائد اليافعة، ضلوعها في الحب والصداقة، في تماه شعري ورمزي حول المرأة، مع سطوة هاجس الموت، واهتراء الذاكرة، وانفلات الزمن أو تبخره. الحب كطيف، في حالة اضطراب، محكوم بالهشاشة، باللامتوقع، وكذلك الحب في ذمة الزوال، مقابل حتمية انطفاء الجمال، مع استفحال الوحدة، الذي لا يلطف من سعيرها سوى عزاء الطبيعة.

في قصيدة "موت الوردة" يوجز ماركيز النعي صائحا:

كان أجدر بها

أن تكون خالدة كالدالية

أو فكرة قمرية

كغصن الأكاسيا.

وبمثل هذه الشذرات يسود شعره بمرثيات بكر، كأنما وعيه الجنيني انفتح بدهاء على ما تنتزعه حتمية الموت من رصيد البهاء ورقّة الجمال، في سعي ميؤوس من الخلود.

لا بد من تحيين الفترة التي كتبت فيها القصائد، بين عامي 1944 و1947، كمغامرة استكشافية للغة، وتخييل التجربة الذاتية، لذا فهي تتأرجح بين نزوع التقليد وهوية الفتى الضائعة أو هيمان الشاب الضال، فغارسيا ماركيز كان متأثرا في بدايته الشعرية بجماعة "بيديرا إي ثييلو" أي "حجر وسماء"، وهي نزعة شعرية مفرطة في الرومانسية، فضلا عن انحيازها إلى الجماليات الكلاسيكية.