Cannes 2026 : dans « Gentle Monster », en compétition, une vision lacunaire de l’horreur pédophile

Léa Seydoux (Lucy Weiss) dans « Gentle Monster », de Marie Kreutzer. FRÉDÉRIC BATIER/FILM AG PRODUKTIONS SÉLECTION OFFICIELLE – EN COMPÉTITION On connaît peu l’Autrichienne Marie Kreutzer en France, autrice avant Gentle Monster de cinq longs-métrages dont seul le dernier, Corsage – consacré à l’impératrice Sissi – fut distribué en France en 2022. Ce « doux monstre » qui la fait entrer de plain-pied dans la compétition cannoise marque une rude journée pour les festivaliers, puisqu’il fait succéder aux trois heures d’apprendre à mieux mourir dans un Ehpad français proposées par le Japonais Ryusuke Hamaguchi (avec le film Soudain) deux bonnes heures de suspense pédophilique bavarois. Malgré l’âpreté de leur sujet, deux approches stylistiques se distinguent, entre la chaleur et le « care » du premier et la froideur en plans fixes bleu acier du second. Rien là de quoi surprendre les cinéphiles, qui connaissent de longue date la clinique esthétique autrichienne, et son inclination, tout à la fois acérée et malaisante, pour les abîmes de la monstruosité. Les cinéastes Michael Haneke, Ulrich Seidl et quelques autres nous ont fait passer par ce chemin étroit qui serpente entre Sigmund Freud et Adolf Hitler. Ici, l’histoire d’un couple mixte. Lucy (Léa Seydoux), compositrice française qui déconstruit les clichés masculins de la pop musique, et Philip, réalisateur qui peine à percer, viennent de déménager dans la campagne des environs de Munich avec leur garçonnet. Il vous reste 47.57% de cet article à lire. La suite est réservée aux abonnés.